2021年煤钢焦中长期合同洽谈衔接会：领航煤钢焦企业乘风破浪

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Photo Credit: 姜冠宇醫師 作者姜冠宇醫師 目前專責病房所見，重症率確實沒有去（2021）年高。我們對於流感重症病人，機制就會寬鬆一些，快篩取代PCR確診是一回事，但是就醫病之間的關係演進，流感化是還沒到來的。

立刻點擊免費加入會員。」 我：「他怎麼會好？？他現在都戴著高流量鼻導管了，還打上很多藥物，他是不可能回家的。」 家屬：「那......爸爸會變差嗎？」 我：「我們之前有談過，你們後來決定不插管、放棄急救，所以這個病人如果沒有好轉，大概就沒有下一步、順其自然一個家屬不斷地來到醫院專責病房門口，我出去應門。不然談一個放棄急救，卻忽略了臨終時陪伴、達成圓滿的要素，好像仍然不是一件好事。

事實上他無法脫離高濃度的氧氣支持，X光下雙肺會是一片全白。爸爸即便呼喚他，如果病情無法逆傳，出不了院，他會比較難見到他爸爸一面。你可以向對方詢問：可不可以等到明年8月（明確的時間點）？或給我半年時間？我們中間保持聯絡，等8月（明確的時間點）有變化，我一定會告訴你。

你可能會想，人力銀行網站不是有避免被特定公司或產業搜尋的功能嗎？那就要看你的公司是否有子公司、控股公司等其他帳號，也有公司註冊和使用的帳號不同，所以說，這麼做還有一定的風險存在。因為很多公司都有人力銀行帳號，只要在上面搜尋員工姓名，就能看到他的履歷是否開啟。104就像一個超大的賣場。就算你很喜歡現在的工作，約時間和獵頭聊聊，甚至請假去面試也是可以的，因為你可以藉機了解自己的市場價值。

口述：姚詩豪 整理：胡乃云 本篇也可以搭配我們的Podcast《大人的Small Talk》一起聆聽，或者選擇在Spotify上收聽也可以 今天要來和大家聊聊找工作和獵頭的話題，原因和幾天前A103履歷優化與個人品牌重塑一位學員的課後提問有關。甚至你可以大膽一點，了解以自己現在的行情去這樣的公司，他們會開多少的薪水？或有什麼樣的福利？做到什麼位階？ 再來你可以問：以我現在的條件，錄取機會有多高呢？從對方的回答中，你可以了解一下自己的市場行情，和這類職缺的市場競爭度。

要嘛拒絕，說現在有好工作。可以先了解一下，對方如何得知自己的資訊？或者什麼類型的公司需要自己這樣的人才？就可以了解自己的市場行情在哪裡。這和個人品牌的概念有關。」教徒回絕了，因為他深信上帝會來拯救自己。

舉個例子，你覺得一個3、40萬的愛馬仕包包，會放在大賣場裡面賣嗎？一定不會。如果你的履歷被老闆搜到，可能會在他心裡留下疙瘩。我認為，這零和一或黑和白之間，其實存在著灰色地帶，是可以（和獵頭）發展的。不過我能理解這位學員的心態，很多時候我們不急著找新工作，但又想知道有沒有更好的機會存在，或自己有無更好的市場價值，所以到底該不該開放人力銀行上的履歷？確實很兩難。

所以，你慢慢和信得過的獵頭建立關係是有好處的，因為站在獵頭的利益，他不會把你的動態告訴你老闆，而且你的資訊不用放在公開的平台上，也更加保密。」 過了不久，有人划船過來：「先生，快點上船，船上還有位置。

求職就是銷售，選對賣場很重要 我一直相信，過了30歲後，應該要盡量透過人脈找工作，而不是透過人力銀行。」 這位學員擔心自己是不是觸犯獵頭的大忌，這是他向我提問的緣起。

倘若你一開始就像那位學員一樣直接拒絕，等於是斬斷自己和獵頭的關係，獵頭根本沒機會介紹工作給你、沒有機會找你交流。對方聽了不大高興，在掛電話前對他說：「如果你沒有要找工作，就不要開放履歷。如果他說你錄取率高，你可以順道問原因：我有什麼特質很厲害？或我有什麼技能的市場稀缺性高？或者是否有新公司來台設點、急需人才，所以門檻就放寬了？這些都是非常重要的情報，也是獵頭能提供給我們的重要價值。有個城鎮受颱風侵襲，村民都到屋頂上避洪。以這個例子來說，獵頭找上門，我們要嘛接受，約時間詳談。許多人會犯一個錯：非零即一。

你可以換個方式說：我對這個工作有興趣，但我現在有個專案，至少要做到明年9月，或者我剛升上主管，希望至少帶團隊半年才會考慮轉職。再說，若你有愛馬仕的價值，其他人都賣2、3000元，而你賣2、30萬元，這樣要在大賣場中被相中，其實是很難的

一開始我感到這是一部移民電影，許多電影評論或介紹，側重於移民小孩的文化衝突、文化適應。最終，「回家 = 離家」，以至於形成她非常特殊的雙重視野，甚至是雙重標準。

《美國女孩》極易與生活感共振，每位觀眾都可能在其中找到自己的位置，並振振有詞，然而，電影本身卻依然寧靜純淨。對於《甜蜜蜜》、《虎度門》、《海闊天空》裡的人們來說，美國或許不只是一個具體國家，而是一條生存途徑，表示你可以開拓嶄新的人生，進而在所有的生活層面達到最完滿的實現。

從電影的時間點來看，《美國女孩》中的梁芳儀，大約就是在90年代時移居美國。1980年代後，台灣經濟狀況從其他亞洲國家中脫穎而出，僅次於當時的日本。因此我想《美國女孩》是一部「家庭通俗劇」，一部「家庭電影」，有點像楊德昌，有點像是枝裕和，透過戲劇性的角色衝突，來深度細膩地詮釋「所謂家庭」、「所謂家人」，裡頭包含了我們的成長、我們的針鋒相對，我們生活困頓、我們的情感勒索、我們的純美無私。一個女孩搬家的簡單故事，卻非常自然地映照成整個家庭、社會、甚至時代的觀照。

但在思考的過程中，我反倒更認為，若單單僅展現「移民」，是無法獲得觀眾的共振。可以說是，某種這個時代的新寫實主義電影。

這部自傳色彩的電影，是成長電影、女性電影、移民電影，也是家庭電影。「移民」，指人口在空間上流動的現象，指從甲地遷移到較遠的乙地而定居之人（高郁惠，2018）。

媽媽莉莉則有著「美國夢」，帶著女兒們定居美國，卻因罹癌而回台醫療。這部阮鳳儀執導的首部劇情長片，不僅提名58屆金馬最佳影片、女主角、新導演、新演員劇本等七項大獎，也獲得國際影評人費比西獎和觀眾票選最佳影片獎。

這句話，是80年代，在台灣青年間廣為流行的口號，反映出社會對追求高等教育和美國文化的渴望。大女兒梁芳儀從異地返鄉，卻呈現離鄉的鄉愁。《美國女孩》中大女兒梁芳儀，從小經歷了兩次移民的過程（台灣到美國，美國到台灣），構成一個有趣的「辯證」：離家就是回家，回家就離家。就連她的父親也說：「來來來，來台大。

而《美國女孩》裡，也充滿了各種不同的移民／移動，很「台灣」的父親肩負著家庭經濟支持，商務於台灣與大陸之間。而第二層的意義，則表示著「這個世代」對生活品質的嚮往與社會地位提升的欲求，甚至是對台灣的棄絕。

第一層是，誇讚台灣大學學生的優異，擁有足夠的資質與能力去美國學習，學成後更可以回國成為國家的棟樑與領導人才，就像我們所熟知的任何一個赴美留學者。如此看起來，電影中的移民，如某些影評所示，是一種「半移民」。

在《美國女孩》中不長的「搬家」時間裡，彰顯著存在於「人生」、「家庭」、「社會結構」三者所交織而成的「還原般的」整體洞察力。從「搬家」的角度觀看，可以從「情感—物質」面向來構成「家」的移動，也就是實際上的人口移動，會牽涉到哪些物件客體，同時也對主觀情感與人際關係造成影響，理解移動的具體情況，串聯個體與社會。